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描写人物动作的词语_描写优秀品质的词语

描写人物动作的词语 《暖流》联系上下文,在选文括号里填上合适的描写人物神态、表情、动作等的词语。 问题补充:1.江主席()问王辉:“唐诗三百首和古文观止都读过吗?” 2.虽然不少名…

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描写人物动作的词语

《暖流》联系上下文,在选文括号里填上合适的描写人物神态、表情、动作等的词语。

问题补充:1.江主席()问王辉:“唐诗三百首和古文观止都读过吗?” 2.虽然不少名篇名段他能背诵,但又怕江主席指定内容让他背,就()告诉江主席我都熟读了 3.江主席拍着王辉的肩让他坐下,对他()说,中国有许多文学作品唐诗宋词元曲都非常好
●1.江主席(笑着)问王辉:“唐诗三百首和古文观止都读过吗?” 2.虽然不少名篇名段他能背诵,但又怕江主席指定内容让他背,就(挠着头)告诉江主席我都熟读了 3.江主席拍着王辉的肩让他坐下,对他(亲切地)说,中国有许多文学作品唐诗宋词元曲都非常好

坐立不安是描写人物动作词语吗

问题补充:坐立不安是描写人物动作词语吗
●是描写神态的词坐立不安[拼音] [zuò lì bù ān] [释义] 坐着也不是,站着也不是。形容心情紧张,情绪不安。 [出处] 明·施耐庵《水浒全传》第四十回:“自从哥哥吃官事,兄弟坐立不安,又无路可救。”

鲁迅的雪中第二段描写孩子们塑雪罗汉的动作与神情的词语,体会作

问题补充:鲁迅的雪中第二段描写孩子们塑雪罗汉的动作与神情的词语,体会作用
●作者文中描绘出江南雪的优美是从两方面展开的:第一描绘江南雪的色彩丰富:血红的山茶花,白中隐青的梅花,深黄的腊梅,冷绿的杂草,表现出江南雪的“滋润美艳”。其二再现了美好的童年生活的一面——“塑雪罗汉”。孩子们呵着冻得通红,象紫芽姜一般的小手,七八个一齐来塑雪罗汉。在欢乐的儿童天地里,竟有童心未泯的成人掺入其间,更增添了生活的情趣。“目光灼灼地嘴唇通红地坐在雪地里”,这是一个富有诗意的形象,它不仅集中体现了江南雪“滋润美艳”的资质,而且和前面的风景描绘相映衬,使情境更加新颖别致,生意盎然,柔媚多姿。 文章写北国雪时,着力从多空间进行立体描绘,以突出腾飞的朔雪那种横扫千军,锐不可当的气势:“在天边的旷野上,在凛冽的天宇下”,“弥漫太空”的飞雪,“如包藏火焰的大雾”,不仅自己“一升腾”“旋转”“灿灿地生光”,且使整个“太空旋转而且升腾地闪烁”。寥寥数笔,朔方飞雪撼天动地之力兀露,其势逼人,使读者自然联想到作者在那黑暗的岁月艰苦卓绝而又令人神往的战斗。因而表现出北国雪的独立不羁,昂然向上的性格特点。

少年做出各种各样令人羡慕的动作,忽而卧倒,忽而跃起指出句子运用的人物描写方法及其作用

问题补充:少年做出各种各样令人羡慕的动作,忽而卧倒,忽而跃起指出句子运用的人物描写方法及其作用
●句子运用的人物描写方法:动作描写其作用是:准确、生动地展示的人物的行为特点。

用以下这些词语,然后用其中四个以上的词,写一段描写人物的话。 六神无主 坐卧不安 心血来潮 盛气凌人 昂首跨步 趾高气扬 大动肝

问题补充:用以下这些词语,然后用其中四个以上的词,写一段描写人物的话。 六神无主 坐卧不安 心血来潮 盛气凌人 昂首跨步 趾高气扬 大动肝火 毫不气馁 慧眼识珠 吃闭门羹
●我和同学打架了,老师叫我们下午去他的办公室。中午饭后我就 坐卧不安六神无主,可是和我打架的那个同学却满不在乎盛气凌人、趾高气扬 地昂首跨步地向我示威。我没有再和他大动肝火,而是先行一步,推开了办公室的门。

描写人物神态 动作的片段

问题补充:描写人物神态 动作的片段
●以《基度山伯爵》为例。 大仲马(A. Dumas,1802~1870)的《基度山伯爵》是数一数二的佳作。这不仅是就其拥有的读者数量之多,就其历久不衰的时间之长而言,而且是就其艺术上的精湛和技巧的完美才下此论断的。毋庸置疑,《基度山恩仇记》是通俗小说的典作品之一。 善写对话,戏剧性强。 大仲马十分擅长写人物对话,全书十分之八的篇幅都由对话组成,其余部分的叙述多半是每章开头的介绍或过渡性的交代。对话写得流畅、自然、生动自不必说,仔细琢磨,还有如下几个值得注意的地方。 其一,小说人物的思想和性格往往是通过对话加以表现的。维勒福审问唐泰斯的场面是一个很好的例。当时,维勒福志得意满,他攀上了一门高亲,前程似锦。他的未婚妻得知他要审理一个紧急案件时,嘱咐他要仁慈宽宏,他也正准备满足未婚妻的愿望。他初见唐泰斯,先询问唐泰斯是什麽政见。唐泰斯回答,他从来没有什麽政见,只是代替老船长到厄尔巴岛去过一次,给巴黎的一个人带一封信,维勒福便问他这是封什麽信。当维勒福看到信是写给他父亲的时候,他大吃一惊,脸色转成苍白。唐泰斯问他是不是认识收信的人,他这样回答:“一个王上的忠仆是不认识叛徒的。”叛徒指他的父亲努瓦蒂埃,因为努瓦蒂埃信奉共和,是拿破党人;他为了忠于王室,把他的父亲斥为叛徒。这句答话将维勒福的丑恶嘴脸暴露得相当清楚。维勒福虽然脸色发白,额角出汗,但他并没有慌张。他问过唐泰斯,知道唐泰斯并不解信的内容,而且谁也不知道这封信以后,马上做出了决定。他佯称唐泰斯有严重嫌疑,不能马上恢复自由,然而他自称对唐泰斯是友好的,要设法缩短拘留他的时间。维勒福把这封信投到壁炉里烧掉,说是给唐泰斯消灭主要的罪,并吩咐唐泰斯关於这封信不要泄漏一个字。唐泰斯真以为他是个好心人,发誓答应了。这一场面全是用对话写出的,维勒福的奸滑阴险、随机应变跃然纸上。唐泰斯被警官带出去以后,维勒福因力竭神疲,支援不住,倒在椅子里。突然,他脑子里闪过一个念头,嘴角浮上了微笑,他要把唐泰斯打入死牢,然后连夜赶到巴黎,向路易十八告密:拿破即将返回大陆。他自言自语,要从这封本来会使他完蛋的信,得到飞黄腾达的机会。这个人物恶毒卑劣的心灵和盘托出了。维勒福的思想和性格在这场短短的对话里基本已经上塑造出来。 再举一段两个反面人物的对话,看看作者是怎样塑造他们的思想和性格的。唐格拉尔在酒店里挑起费尔南的嫉妒心,费尔南问他有没有办法把唐泰斯抓起来,唐格拉尔回答:“好好寻找,”唐格拉尔说,“就能找到。不过,”他继续说,“我见鬼才插手呢,这跟我有什麽相?” “我不知道这是否与您相,”费尔南抓住他的手臂说,“但我所知的是,您对唐泰斯有某种私怨;怀恨在心的人不会搞错别人的情感。” “我对唐泰斯有某种私怨?决没有,我发誓。我看到您遭逢不幸,您的不幸令我关心,如此而已;只要您以为我是在谋私利,那么再会,我亲爱的朋友,您自己尽力摆脱困境吧。”唐格拉尔也佯装站起来要走。 “不,”费尔南拉住他说,“别走!说到底,您恨不恨唐泰斯与我关不大。我恨他,我大声承认。您找到办法,我来干,只要不死人,因为梅尔塞苔丝说过,如要有人杀死唐泰斯,她就会自杀。” 这段对话把唐格拉尔的刁滑诡诈描写得栩栩如生。他利用费尔南企图抢夺唐泰斯的未婚妻的心理,诱使费尔南上,达到借他人之手置唐泰斯於死地的目的。同唐格拉尔的狡诈相映衬的,是费尔南的凶悍强蛮,他害人之心的急切情态历历如在眼前。这两个人物的心理面貌、性格特征都在对话中展现出来了。 其二,《基度山恩仇记》几乎不用叙述的方法,而是用人物对话的手法来展开情节、甚至交代往事的。比如,维勒福企图在夜深人静的时刻埋掉他同唐格拉尔夫人的私生子,这是维勒福的隐私,也是导致他身败名裂的一桩罪行。这一情节是由贝尔图乔叙述出来的。贝尔图乔虽然很不愿意,还是按照基度山伯爵的吩咐,买下了一座无人居住的郊区住宅。他陪基度山伯爵来到花园的一棵大树下。基度山伯爵指出这儿曾经发生过一件罪案。原来,当年贝尔图乔为了复仇,曾企图在这里刺杀维勒福。他亲眼看到了维勒福活埋私生子的情景。贝尔图乔把事情本末都讲给基度山伯爵听了。看到这里,读者明白了基度山伯爵种种安排的用意,这一情节又为后面的描写埋下了伏笔。作者省去了另章节补叙维勒福过去的这段经历,小说情节的发展也不致突然中断;插入的这一段既有解释的作用,又有推动情节发展的作用。大仲马十分喜爱这种相当经济的手法,努瓦蒂埃与政敌的决斗,海蒂公主的身世,基度山宝藏的发现等等,都是这样口述出来的。 大仲马有时还采用了颇为别致的对话写法,努瓦蒂埃后来全身瘫痪,不能说话,只能以眼睛来表达思想。他闭上右眼表示要他的孙女瓦朗蒂娜过来,闭上左眼要他的仆人过来,眼睛眨几下表示拒绝和不同意,眼睛眨一下表示许可。他想表达思想时就举目望天。为了表达更杂的思想,可以拿一本字典来帮助。当他看到所要表达的词的字母时,就用眼睛示意,使人明白他要做什么。他眼睛的动作与别人的理解配合成一场巧妙的无言的“对答”。这种对话既增加了情节的趣味,也丰富了行文的变化。 与这种对话体相配合的,是大仲马采用了短段落的写法,有时一句话就是一段,小说中几乎找不到超过一个印刷页的段落。短段落有易于阅读、行文流畅的效果。因此,如果翻译时认为叙述的段落过多,显得零碎,而把数段合成一个大段,那么就会有损于原文如滔滔流水的气势和阅读效果,违背了作者的原意。这种短段落的写法已为金庸、古龙、羽生等当代通俗小说家所承袭,可见这是一种行之有效的叙述手段。 形象鲜明、个性突出。 首先,作者能从时代的变迁去刻划人物思想的变化和性格的形成。唐泰斯一开始是一个正直单纯的水手,对生活的杂性十分无知。他获得财富以后,阅历渐深,便变得老谋深算。虽然他疾恶如仇,保持着早年正直的品质,但他已失去单纯的一面,变得铁面无情,手段凶狠。作为大富豪,他的变化是很合乎逻辑的。唐格拉尔和莫尔赛夫在小说开头一个是阴骘之徒,一个是无赖小人。后来,唐格拉尔靠钻营有方,当上了银行家,他的不择手段、唯利是图的本质得到充分的表露;而莫尔赛夫的背信弃义,卑鄙无耻又有进一步的发展。他们的变化从一个侧面反映了七月王朝的“精华”人物的崛起过程,具有一定的典型意义。 在书中,不单主要人物,而且次要人物也写得相当生动。爱钱贪财的卡德鲁斯夫妇,作恶成性的安德烈亚,淫荡无行的唐格拉尔夫人,毒辣阴险的维勒福夫人,坚定高尚的努瓦蒂埃,热情善良的摩雷尔,正直纯真的马克西米利安,热烈诚挚的瓦朗蒂娜,软弱和善的梅尔塞苔丝,耿直单纯的阿尔贝,博学多识的法理亚,都给读者留下鲜明的印象。还有那个我行我素、厌恶男人、个性强硬的欧仁妮,她把父亲叫到客厅中谈判那一个场面,真是把一个高傲、任性的少女写得呼之欲出。但她毕竟不如唐格拉尔那么老辣,在唐格拉尔把即将宣告破产的底牌亮出来以后,她只能委曲求全。一部长篇小说,连次要人物也写得活灵活现,这是它在艺术上成功的鲜明标。 大仲马塑造人物的功力还表现在他对同类人物的思想和性格作出细的区分。三个主要的反面人物莫尔赛夫、唐格拉尔和维勒福,分别代表七月王朝时期政界、金融界和司法界的头面人物,在身分上明显不同。同样丑恶的灵魂,也各有不同的特点,而且这不同之处写得比较细腻。唐格拉尔和维勒福同是狡猾阴险,但唐格拉尔稍微显露一些,维勒福则老奸巨猾。在陷害唐泰斯这一点上,唐格拉尔虽然假手于人,但毕竟还是亲手动笔,在场的人还有第三者,容易落下把柄。维勒福则烧掉罪,摆脱,而且让唐泰斯存有幻想,陷害了别人还让被害人感激自己。另外,他明明知道自己的妻子下毒,却佯装不知,直至可能危及自身,才露出相,要妻子自尽,把她甩掉。他的毒如蛇蝎写得何等出色!莫尔赛夫比起他们来则较为赤裸裸,具有流氓习气。他的发迹与这种习气不无联。再拿维勒福夫人和唐格拉尔夫人来说,两人都很贪财。维勒福夫人心狠手毒,不惜连续下毒,而唐格拉尔夫人卑琐猥亵,以出卖色相来谋取钱财。又如摩雷尔船主和努瓦蒂埃,两人有相近的政治信仰,而且都心地正直,但两人性格颇不相同。摩雷尔热诚,而努瓦蒂埃刚烈。这种细微的不同使读者不致把同类人物混同起来。故而评论家认为大仲马塑造了“令人难忘的人物”,这是中肯的评语。 《基度山伯爵》在艺术上并非尽善尽美。例如,善写对话固然是一大优点,但描述自有它的功能,完全用对话来代替描述总不免要对环境和人物的勾画都有所影响。较之同时代的大作家,大仲马笔下的人物描写还嫌不足,谈不上塑造了杰出的典型。在心理描写方面,大仲马运用得还不够纯熟

描写人物心情难过的四字词语

问题补充:描写人物心情难过的四字词语
●难过的心情:伤心欲绝、悲痛欲绝希望帮到你 望采纳 谢谢 加油

求!描写人物心情难过的词语。人态度坚决的。和人受到感动的,

问题补充:求!描写人物心情难过的词语。人态度坚决的。和人受到感动的,
●人物心情难过的词语:垂头丧气 心如刀绞 潸然泪下 撕心裂肺 扼腕叹息 欲哭无泪 痛心疾首 痛彻肺腑人态度坚决的词语:态度坚定 毅然决然 坚决果断 毫不迟疑 毫不犹豫 百折不挠 不折不扣 不卑不亢 坚持不懈 永不言弃 坚韧不拔 顽强拼搏人受到感动的词语:哀感天地 哀感顽艳 哀感中年 百感交集 多情善感 感慨万端 感慨万千 感慨系之 感恩戴德 感恩图报 感今怀昔 感激涕零 感旧之哀 感情用事 感人肺腑 隔世之感 感天动地 感同身受 感遇忘身 铭感五内 霜露之感

描写人物动作的片段(要快哦!)比如吃饭

问题补充:比如吃饭,跳舞等。。。。。。最好是吃饭的!越快越好!
●天还没亮,我就醒了。  仔细想想,觉得挺有趣的:有时候,我是被妈妈切菜的声音吵醒的;有时候,爷爷比我先起床,他会敲门叫醒我;有一天,一声惊天动地的巨响把我从睡梦中惊醒了;还有一天,我是被一场噩梦吓醒的,结果,那天整个上午我都心神不宁;也有时,窗外叽叽喳喳的鸟儿唤醒了我,在小鸟欢快的叫声中醒来,一整天心情都会很不错的;当然了,很多时候我都是自己醒来的,虽然爸爸已经早早地替我把小闹钟的唤醒时间拨到了早晨七点,可我经常还不到七点就醒了。对了,床头那只小闹钟是小姨送给我的生日礼物。你听,小闹钟开始唱歌了,每天这个时候,它都会准时地演奏三遍<<铃儿响叮当>>,把我从睡梦中唤醒。  平时我只要听到它开始唱第一遍,就会翻身从床上爬起来,钻出温暖的被窝,下床穿好衣服、袜子,然后再到厨房里刷牙洗脸,接着吃完早餐就去上学。但是今天早晨我觉得昨晚没睡好,可能是昨晚看动画片看得太晚了。闹钟已经唱第二遍了,可我还不想起床,我懒洋洋地躺在床上,只觉得眼皮好像有千斤重似的,怎么也睁不开,就这样迷迷糊糊地又睡着了。突然,一阵咚咚咚的敲门声把我惊醒了,原来,爸爸听见小闹钟已经唱了三遍了,可我的房间里还没有动静,他开始敲门了。  我睁开眼睛,从被窝里伸出脑袋看了看床头的小闹钟,啊,已经七点三十分了!这下不好,快迟到了。我赶紧掀开身上的被子,一骨碌从床上爬起来,坐在床沿把双脚往拖鞋里插,咦,怎么不大对劲?我低头一看,原来拖鞋搁反了,我连忙把它调过来。哎呀,衣服怎么不见了,我明明记得昨天晚上脱下来以后放在椅子上的,现在怎么没了?我打开房门,走进客厅,“妈妈,我的衣服呢?”  “我替你洗了,你另外穿一套吧。”  我回到房间里,打开衣柜门,穿什么好呢?哦,今天有体育课,就穿运动衫吧。我找出一件运动衫,双手抓着衣领,把它披在身上,然后左手往袖筒里一伸,套上了左边的衣袖,再套上右边的衣袖,然后拉好拉链.接着我坐在床边,双手提着裤腰,两脚伸进裤筒里,把裤腰往上一提,三下五除二穿好了衣服.  我走进厨房,妈妈已经把早餐做好了,“快去洗脸刷牙!”“哦!”我拿出自己的杯子,加满了水,然后往牙刷上挤了一点牙膏,开始刷牙。刷完牙以后放好杯子、牙刷,再取下自己的毛巾,打开水龙头,把毛巾浸湿了,然后再用力把毛巾拧干,胡乱地在脸上擦了几下,“把毛巾晾好,快过来吃饭!”妈妈在叫我了。  我走进饭厅,顺手抓起一个包子塞进嘴里,就想回房间收拾书包。妈妈一把拽住我的衣袖,“妈妈,我快迟到了!”“别慌,先吃饭。”我很不情愿地拉开椅子坐下,抓起桌上的筷子,端起饭碗,夹了点菜塞进嘴里,又匆匆扒了两口饭,扔下筷子就跑回了房间。  昨天晚上只顾着看电视,书包也没来得及收拾,我得赶快把书包收拾好。桌上堆满了昨天看过的书,我把故事书全挑出来叠成一摞,抱到书架上,放回原来的位置,并把它们码得整整齐齐的,然后合上翻开的书和作业本,给钢笔吸满了墨水,放进文具盒。再把书本和文具盒全放进书包里,扣好书包。接着我开始清理昨晚看过的VCD光盘,把它们放进盒子里,盖上盖,然后放进柜子里。哦,差点忘了叠被子,把床单理平,再把地上的垃圾扫干净,用铲子装起来倒进纸篓里。  做完这一切,我看了看时间,已经七点四十五分了,得抓紧时间,要不然该迟到了。我背好书包,走出房间,到门厅里换鞋,边走边对爸爸妈妈说再见,“鞋带要系紧!”妈妈在后面提醒我,我弯下腰,紧了紧鞋带,然后直起身来,闭上眼睛,深深地吸了一口气,跨出门去。

描写人物的动作的片段

问题补充:描写人物的动作的片段
●描写人物动作,最重要的是注意观察。在日常生活中要格外留心,观察周围各种人形形色色的行为动作,特别要注意不同的人的动作特征,抓住特征仔细地反复地进行观察。 如下面例段: 小丽抿着嘴,弓着腰,蹑手蹑脚地,一步一步慢慢地靠近它。靠近了,靠近了,又见她悄悄地将右手伸向蝴蝶,张开的两个手指一合,夹住了粉蝶的翅膀。小丽高兴得又蹦又跳。 他弯着腰,篮球在他的手下前后左右不停地拍着,两眼溜溜地转动,寻找“突围”的机会。突然他加快了步伐,一会左拐,一会右拐,冲过了两层防线,来到篮下,一个虎跳,转身投篮,篮球在空中划了一条漂亮的弧线后,不偏不倚地落在筐内。 捉蝴蝶、打篮球,都是我们常见的活动,有的甚至是同学们亲自参加过的。但写起来却不具体。上述两段描写,由于作者观察仔细,把捉蝴蝶,打篮球的动作、神态写得栩栩如生。 二、是要抓住最能突出人物特点的动作描写。 请看下列例段: 他50多岁了。戴着一副高度近视眼镜。他战战兢兢取下眼镜,用衣服的下摆随手擦了擦镜片。“嗯嗯……”他刚要讲话,忽然想起了什么,手忙脚乱地在盘子里找了找,又匆匆往口袋里掏了掏,掏出了一盒火柴,这才放心地又“嗯嗯”两声,站直身子,用特别响亮的声音说:“现在开始看老师做实验!” 教室里打得乌烟瘴气。毛老师气咻咻地站在门口,他头上冒着热气,鼻子尖上缀着几颗亮晶晶的汗珠,眉毛怒气冲冲地向上挑着,嘴却向下咧着。看见我们,他惊愕地眨了眨眼睛,脸上的肌肉一下子僵住了,纹丝不动,就像电影中的“定格”。我们几个也都像木头一样,钉在那里了。 老人的双手很灵巧。一个泥人在他手里诞生,只要几分钟。看他又拿起一团泥,先捏成圆形,再用手轻轻揉搓,使它变得柔软起来,光滑起来。接着,又在上面揉搓,渐渐分出了人的头、身和腿。他左手托住这个泥人,右手在头上面摆弄着,不一会儿,泥人戴上了一顶偏偏的帽子。 上述三段都抓住了最能突出人物特点的动作。 例一写的是一位高度近视的老教师。通过“用衣服的下摆擦镜片”、“手忙脚乱地在盘子里找”、“匆匆地往口袋里掏”等动作的描写,写出了一个高度近视、动作不利索且有点“糊涂”的老教师的特点;例二,主要抓住性格暴躁的人生气时,面部表情动作的特点来描写的。如:“气咻咻地站在门口”、“头上冒着热气”、“眉毛怒气冲冲向上挑”、“嘴向下咧着”、“肌肉纹丝不动”等,把生气时的面部表情写得生动而逼真。例三则是抓住捏泥人的动作特点,写出了一位心灵手巧的老艺人形象。 三、是要准确而恰当地运用动词。 读读下列例段,看看各段中带点的词的作用。 说时迟,那时快。那个摔倒在地上的运动员,手一撑,脚一踮,猛地爬了起来。左脚尖顶住起跑线,膝盖一弯,稳稳地蹲着。两手就像两根木柱插在地上,整个身体微微前倾,那架势,就像一只起飞的雄鹰。 这短短的几句话中,用了“摔、撑、踮、爬、顶、弯、蹲、插、倾、飞等”10个动词,把赛场上运动员起跑的预备姿式描写得准确而逼真。 她挤进大门,把担子撂下地;走上前去,将地上的草揽好,用膝头压着,俯下身,双手使劲勒紧草腰子,提起来,扔到院墙角落。 段中带点的这些动词用得非常贴切。写出了一个能干、利索、有力气,干活熟练的农村姑娘的形象。 她看见奶奶站起来,双手抓着锅盖向上揭。吃力地揭了几次,才稍稍揭开一条缝。一股浓烟从灶口冲出来,差点熏着奶奶的脸。奶奶随便用袖子拂了拂布满皱纹的脸,又摇摇头,自言自语地说:“老了,不中用啰!” 这段话描写的是一位老奶奶干家务活的动作。用“揭、冲、熏、拂、摇”等动词,准确而恰当地写出了老人干活动作的特点。上述各例说明,描写人物的动作必须选用准确、恰当的动词,才能具体形象地写出人物的动态形象。

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作者: admin

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